译文的开头和结尾的重要性

　　介绍所谓定调，指在译文的开头就要确定全篇的基调。开头是定基调的地方，能否定得准，关系到全篇基调是否和谐统一。这种基调须贯穿全文，以利于读者从整体上把握全文，进而把握主题。例如，孙犁的《荷花淀》开头展示给读者的是这样一幅画面：月光下，女人编席，远处一片飘着荷花、荷叶香的白洋淀，基本色调就是“洁白”、“银白”、“透明”，没有一点点战争的味道，也没有一点点尘世的纷扰。作者正是通过这样极富美感的开头，把读者带入一种纯美的境界，带入一种特定的氛围。与此类似的这种诗情画意般的画面，中间部分有段关于白洋淀水面的正面描写，末尾处的对于荷花淀的直接描绘，都与开头的色调保持一致。显然这种基调贯穿始终，开头确实起着重要的作用。

　　开头的方法主要有两种：

　　一是开门见山式。介绍在译文的标题之后，行文一开始就接触译文的主题，或开宗明义就揭示中心论点。如李斯《谏逐客书》开篇就提出：“臣闻吏议逐客，窃以为过矣。”单刀直入，直接揭示主题，使读者顿然明白其主旨。

　　二是曲径通幽式。根据写作目的，或描写环境以引出人物和故事，或抒发感情以渲染气氛，或设置悬念以吸引读者，或先叙述故事以引出深刻道理，或引用名言警句以作叙事的开端。这种写法如园林之峰回路转，由远及近，娓娓道来，使作者不知不觉地进入作品，自然而然地被译文所吸引。例如，汪曾祺的《翠湖心影》即是如此开头的：

　　有一个姑娘，牙长得好。有人问她：“姑娘，你多大了?”“十七。”“住在哪里?”“翠湖西。”“爱吃什么?”“辣子鸡。”过了两天，姑娘摔了一跤，磕掉了门牙。有人问她：“姑娘多大了?”“十五。”“住在哪里?”“翠湖。”“爱吃什么?”“麻婆豆腐。”这是我在四十四年前听到的一个笑话。当时觉得很无聊(是在一个座谈会上听一个本地才子说的)。现在想起来觉得很亲切。因为它让我想起翠湖。

　　介绍译文开头就先宕开笔墨，叙述跟翠湖有关的一个笑话，然后曲折引入正题，既能引起阅读兴趣，还能自然地转入译文的描写对象——翠湖。